Герхард Паула живёт и работает в одном из древнейших городов Германии – Аугсбурге.

Он расположен в Баварии – там, где йодли, кожаные шорты, шляпы с пером, Октоберфест, глубокие декольте и штаб-квартира БМВ.

Его картины яркие, графичные и очень жизнерадостные. Значительную часть работ составляют пейзажи Лигурии выполненные в «фирменной» манере художника, сочетающей традиционную живопись и компьютерные технологии.

В отличие от многих других коллег, Герхарда Паула не делает набросков на холсте, перед тем, как начать писать. Он вообще не использует холст, предпочитая ему четырёхмиллиметровую фанеру.

По словам Герхарда, это позволяет ему создавать работы больших размеров – гибкий деревянный лист проще транспортировать, чем холст, натянутый на подрамник.

«В мою машину, если их немного согнуть, помещаются несколько моих работ до одного метра 60 сантиметров в длину и высоту», – рассказал художник.

Картины на фанере проще грузить в машину, чем картины на холсте. Вместо того, чтобы делать наброски вручную, он проецирует компьютерные «заготовки» своих картин на фанерный лист. Раньше, в «доцифровую» эпоху, Герхард использовал диапроектор, теперь ему на смену пришёл цифровой.

Однако, работы баварского художника – это не просто «раскрашенные фотографии». Прежде, чем перенести снимки на фанеру, он обрабатывает их на компьютере, добавляя или убирая с фотографий какие-то детали.

Например, посетив самопровозглашённое княжество Себорга в Лигурийских альпах, вы не найдёте вида, изображённого Герхардом Паулой.

Картина написана на основе трёх снимков, сделанных с разных точек и «сведённых» в единый пейзаж на компьютере. Однако, всякий, кто хоть раз бывал в Себорге моментально определит, что перед ним работа, написанная именно в этом городке.

Герхард Паула рассказывает из каких фрагментов реальности составлена его Себорга.

На картине, изображающей акцию протеста против употребления мяса у нью-йоркского «Макдоналдса», появилось ещё одно дерево, которого, на самом деле, там не было. По мнению автора, оно было необходимо для симметрии.

Акция протеста у «Макдоналдса» в Нью-Йорке была, а второго дерева у входа там нет и не было.

Большой «портрет» мотоцикла «Harley-Davidson» 1946 года выпуска вырос из маленькой фотографии, найденной в Интернете. При её увеличении изображение, естественно, «развалилось» на пиксели.

Герхард заменил их яркими разноцветными линиями. В результате получилось изображение в духе кислотных трипов героев «Беспечного ездока».

«Get your motor runnin'/Head out on the highway/Lookin' for adventure/And whatever comes our way...»

Свои работы Герхард пишет гуашью. Поскольку эта краска неводостойкая, художнику пришлось придумывать способ сделать произведения «непромокаемыми».

Перепробовав множество химических составов, Герхард Паула обнаружил, что автомобильный лак, которым покрывают машины, покрашенные в цвета «металлик», не только защищает картины от воды, но и делает изображение более ярким и прозрачным.

Герхард Паула много пишет Нью-Йорк – с натуры, по памяти и по фотографиям.

Использование автомобильного лака превращает работу в своеобразную «художественную рулетку» – автор может предположить, как будет выглядеть его произведение, но не может быть ни в чём уверен, пока не высохнет лак.

Иногда, чтобы добиться желаемого эффекта, Герхарду Пауле приходится накладывать новые слои краски уже поверх лака, а потом наносить лак, вновь не будучи до конца уверенным в окончательном результате – и так до тех пор, пока художник не будет удовлетворён сочетанием и насыщенностью оттенков.